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作者前言


《论六线谱》一书的增订本,是继一九九零年初版发行世界之后,又做了二十年的考核,研究和充实的结果,是从狭义的专业化应用到广义的普及化应用的全功能系统的完成。它是一个实用的体系,不带任何倾向,也不属于任何派别,既可适应于现代音乐和先锋音乐演进的要求,又能满足于普及、提高和发展古典音乐及通俗音乐的需要。它是为了人类在第三个千年中音乐文化的普世交往和共同前进而设制的。

《论六线谱》所提出的关于音乐记谱法的改革方案,是在五线谱记谱法的既有成就和理论基础上的一个演进,不是一切重新开始。音乐家们不必从零学起,只要领悟了六线谱体系中的逻辑公式和唯一的法则,便得到了打开六线谱记谱法的“金钥匙”。

《论六线谱》也是西方文化和东方文化相结合和互补的产物,它符合了今天的趋势。两种文化的结合,可以使彼此找到新的启示和相互激发对于共同的文明与进步的寻求。

作者怀着敬意,注视和期待着世界音乐界的朋友们对于六线谱体系的记谱法,提出批评、讨论和通过实践给予充实。



《论六线谱》的记谱法改革方案
学术构成的要素和理论应用的内涵

六线谱记谱法的产生,是五线谱记谱法的合理进化与全面发展的必然结果。它是一个多功能的和可变通的应用体系,是由二十幅记谱法的图式和两个特定的应用理论框架,加以“首调唱名记谱法”的普及化应用方式组合而成的。它又是一个对立统一和可分可合的应用系统,仅有一个唯一的应用法则和逻辑公式,可以由小及大,从内向外,周而复始,循环不已。既可超其象外,又能得以环中。这个全功能的记谱法体系,既具有提高和普及的双方面功能,也是一个形式、数理和哲理三结合的音乐文字现代化的准确有效的表现系统。

六线谱记谱法,全部继承了五线谱记谱法的理论和艺术成就,充分地尊重和保留了传统的知识和应用的习惯,全面超越了五线谱记谱法的现有功能和局限性。它的作用是:保持和贯通了音乐理论发展的逻辑;统一和简化了记谱的方式和读谱的系统;扩大和充实了记谱法需用的全部音域;减少和免去了繁琐的加线;锁定和统一了“中音谱号”(包括“中音谱号”和“次中音谱号”等)的应用方式;节俭了记谱的版面;纠正了由于五线谱的局限性所带来的转位记谱和移调记谱,解决了在总谱中纵向和横向的关系之间,视觉和听觉的关系之间存在着的矛盾和错乱。使总谱的序列在形式逻辑和数理逻辑上得到了统一,从而使记谱法的应用达到了高度的合理化与规范化的同时,又全面地提高了在实际应用中的功能性和准确性。它还为记谱法的普及化和电脑化应用提供了直接和有效的方式和方法,并开创了对于超实用音域和频率想象的特殊范畴的记谱方法,为音乐技术的科学化和现代化应用带来了广阔的前景,从而,具有了承前启后而又超前的作用和意义。


*作者,吴道恭教授:小提琴演奏家和中国二胡演奏家兼作曲家。原毕业并任教于中国安徽艺术学院多年,1983-1987年留学深造于意大利,从师于《圣·切奇利亚》(《S. Cecilia》)国家音乐研究院著名小提琴大师Arrigo Pelliccia教授,并多次于罗马、米兰、热那亚等都市举行过独奏音乐会,深得好评;同时,亦以访问学者和教授身份,参加《圣·切奇利亚》音乐学院小提琴大师班Felix Ayo教授的课堂教学,研究西方小提琴教育体系五年。此间作者继续深入地考察和研究西方音乐理论的发展和记谱法的改革,并于1990年经⌈欧洲出版社⌋成功地发表了《论六线谱》一书的意文初版,得到了意大利音乐学术界和舆论界及各大报刊的一致肯定和高度评价。中国驻意大利使馆文化处特别为《论六线谱》一书的发行和影响,举办了盛大的音乐学术界、舆论界与记者的招待晚会,既广泛地听取了西方的热烈反响,又及时地对中国音乐家的研究成果给予了最大的肯定和支持。《圣·切奇利亚》国家音乐图书馆学术委员会,一致通过给予该著作和作者正式立案编目,这对中国音乐家尚属首次,说明了这一研究成果也得到了西方音乐学术界的最高承认。